中国当代艺术近十年左右的高速上升，尤其对于公众的认知和相应经济、文化上的巨大影响，传媒扮演了非常重要的角色，尤其网络媒体传播的高速、便捷和平民性，相信很多人不会忘记2000年左右“美术同盟”网站对中国当代艺术的推动作用。微博是一个基于用户关系信息分享、传播以及获取的平台。用户可以通过WEB、WAP等各种客户端组建个人社区，以140字（包括标点符号）的文字更新信息，并实现即时分享。微博的关注机制分为可单向、可双向两种。

微博(WEIBO)，诞生不过数年，却迅速产生出惊人的能量，一跃成为中国内地最大、影响最为广泛的互联网社交媒体。微博作为一种分享和交流平台，其更注重时效性和随意性。微博客更能表达出每时每刻的思想和最新动态，而博客则更偏重于梳理自己在一段时间内的所见、所闻、所感。因微博而诞生出微小说这种小说体裁。当然，更多人会发现其和twitter、facebook等的某种相似性并经常比较和讨论，但不可否认，微博“中国特色”的存在方式，正在飞速增强普通公众的公共意识和不断形塑公共空间的可能，或至少可以成为一种潜在的前提存在。
　　
与国家严格管理下的纸本出版物不同的是，网络媒体以更大的灵活性和平民性，与讯息的及时传播，几乎可以同纸本出版相互抗衡，甚至对于更为年轻的主要群体而言，网络和其他流媒体为首选关注的渠道，其次才会是纸本。对艺术创作的讨论一旦民主化或平民性，带来的问题也许更多、更复杂。相比传统艺术，当代艺术更容易获取到新的文化身份和与国际接轨过程中的主要动因，甚至政府以此来表述“创意产业”在全国各主要城市和地区的直接诉求。当然，中国的“当代艺术”一定是经过改良的当代艺术，既要符合传统文化、审美的现代视角，也要应对与西方不断对话、交流中的民族文化信心。但就从近十年媒体的主要报道、介绍当代艺术的具体情况却是，我们不得不看到至少存在三种主要的“当代艺术”的现象和潮流：如其一是官方的当代艺术，其二是学院中的当代艺术，其三可能更为混杂和多元，呈现为边缘化的当代艺术。

没有人会怀疑微博会消失或“变质”，这个潘多拉盒子一旦打开，就无法关闭，甚至无法依照一个设定好的线路和方式去运转。它对公共敞开越大，其双向的作用力就越大。正如中国现实在当下的特殊义涵。尤其当代艺术机制、制度、环境在中国并不真正乐观，一切才刚刚起步，就被推上“国际化”的舞台，无论“全球价值”或是“在地价值”，都首先要承担一种责任，一种对话的责任和开放的观点，一种符合共同的利益，还须严格表述自身。

有理由相信微博会使当代艺术的发生和讨论更加积极和有效。由于网络可以匿名发表的特点，也使得讨论问题和发表观点变得更加随意和不负责任。微博的高速和高效，使得这种双向的作用力和问题进一步凸显，无论是正面的还是负面的。但不可或缺的是，所有的关于当代艺术的讯息，主要的机构和运作平台：官方、民间或是西方的中国机构、个人等等都拥有独立的微博平台得以高效交流和及时互动。

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