由于所有产品作为商品交换时必须受经济成本的制约,所以必须设法以最少的彩版,达 到尽量丰富的色彩效果。正是在这个问题上.颜料三原色原理立下奇功。南京手拎袋印刷彩色印刷用的油墨, 一般是将颜料三原色应用减色法原理进行的。所有颜料其混合方式.都可以有直接调合和视觉空间棍合两种,而透明色还增加一种即 分层罩合.这就决定了颜料三原色应用的大体范围。作为基本知识将以彩色印刷、颜料调配 及以视觉空间混合原理而形成的特殊呈色技法—“点彩画法”为例作具体阐述。
例如土红、储石和熟 褐都属棕色类,这三种色都含有红、黄、蓝三原色的成份,以红为主,加少量的黄和蓝就成为 土红,增加黄和蓝的份量就成褚石,以红、蓝为主,加少量黄就会变成熟揭色。再如以黄为主, 加少量的红与蓝就能调出土黄及其它黄灰色。同样,以蓝为主,加黄并调进不同份量 的红就可调出土绿、橄揽绿及其他绿灰色。 须要重复说明的是.色光三原色是红、绿、蓝.其间色是黄、青、品红.这三种色才是标准 的颜料三原色,如果与现有的颜料作对照,品红近似于明亮的玫瑰红,黄近似于柠檬黄,青近 似于湖蓝与鲜蓝。只有这标准的颜料三原色,其二色相加才能回复出色光三原色的近似色。 现代彩色印刷与颜料三原色应用的直接联系,一是印刷用的油墨;二是呈色方式。由于 油墨在印刷时附着的色层都很薄.色料又非常细.所以极大多数油墨都是透明色。因此它的 呈色方式既可以调合,又可以分层罩合,也可以色点聚合.前两者适用于平版彩印,后者只适 用胶版网线彩印。
如果再在这些色彩中加进不同份量 的白或黑,就能产生变化无穷的色来。须知此时的黑应该理解为三原色的总和,当然黑不能 乱用,只能少量地加,不然会减弱以致丧失色彩感, 以三原色调色原理为荃础,可以进而以色性变化来指导调色,它可以不管颜料本身的色 相名称,把众多的颇色分为冷、暖两个色彩系统。南京名片印刷调色时先确定主色相,当不够暇时就增加睦 色的量,太冷就减少冷色的量,要注意的是冷暇色同时相加即对比色相加,会产生许多中间 色,但色度变灰,因此,若需要鲜明的色彩就不能同时加冷暖色。至于颜料的直接调合,尤 其是艺术用的调色.其要求主要取决于视觉效果。而且不少颜料由于色料本身必须由多种成 份构成的限制,没有绝对正确的标准原色,亦就失去了严格要求的先决条件。颜料三原色为 红、黄、青,其间色为橙、绿、紫,正是在这种模糊关系中约定俗成地产生的。三原色要考虑三个因素,色 性只须考虑冷暇两种变化因素,由“三”变为“二”又是一种简化,掌握后应用起来会感到更加 员活方便。
在彩色胶印(其特点是用网线制版)中为丰富 层次.往往需加一块黑色版。 这一点在彩色印刷和摄影中要求很严格.不然会大大地减少彩色印刷的混色范围及影响摄 影的色彩还原准确性。由于发现了颜料三原色原理,才使以有限的颜料种数调合出无限 种色彩成为现实。颜料的调合成为颜料三原色应用的重要方面,通常将其简称为调色。
这是因为彩色印刷制版时要用滤色镜作分色制版,而彩色摄影则须通 过胶片乳剂分层滤色才能成像,所以必须精确而不能有丝毫偏差。 我们所以用三原色的观念来指导调色,是因为所有色彩都可以根据其主要的色相倾向 归纳到某一种标准色的系列中去,如赭石属橙色系列,土黄属黄色系列,橄揽绿属绿色系列 等。而六种标准色中的三种间色又是用原色派生出来的,因此,最终可以归结到三原色。这 样如要调出某一种色,就须先分析一下它所包含的三原色的比例当量。
南京画册设计色光三原色红、绿、蓝组成白光,白光(色光三原光)照到油墨(颜料)的三原色时,油墨的 某一原色要吸收它的互补色而反射出另外二种色光原色。如白光射到印有黄墨的白纸上,黄 墨吸收其中的蓝紫色而白纸反射出红光和绿光,故我们感觉为黄色。白光射到印有青色油里 的白纸上,青色吸收红光而白纸反射出绿光与蓝光,故我们感觉为青色了。
如果青色重盛于 黄墨上,白光射来,育墨先吸收红光,蓝光与绿光继续向里射到黄墨层,黄墨又吸收蓝光,而 绿光被白纸反射出来,我们感觉为绿色,这就是印刷油墨呈色过程的简要叙述.至于制版则 需有个分色过程,一幅色彩原稿要分成四块色版,即黄(Y)版、品红(M)版、青(C)版、黑版, 用红((R),绿(G)、蓝(B)三块撼色镜分解颜色。其原理就是利用Y,M,C与B,G,R为互补 色的关系,用B镜来分解Y版;用G镜来分解M版,用R镜争解C版,再用R,G,B镜来分 解BK版,Y与M版重登得Y,M色,Y与C版重盈得Y,C色,M与C版重叠得M,C色,Y 与M与C版重登得Y,M,C色,再加上BK版重叠,一幅精美的印刷品就告完成。当 然,其中离不开网点的作用,正是形状众多的网点载负起色彩的深浅、浓淡变化,这一色 彩的最小单元聚合出无数的色彩层次 二、颇料调合 南京彩页印刷颜料是作彩色画或设计的不可缺少的材料,所以如何得心应手地掌握其性能,并达到运 用自如便成为一项基本功。